大多数历史人文纪录片，总是包裹着震撼的视听、宏大的叙事，很少对历史细节与个体人物做出关照。

然而，2015年《我在故宫修文物》的出现，却对这种全观性的纪录视角，做出了很大程度的改善。

这部纪录片不但为观众科普了“文物修复师”这个不为人知的神秘职业，还为观众呈现出了一群鲜活的匠人群像：儒雅的钟表修复师王津、吉他“男神”杨泽华、骑“御前自行车”上下班的纪东歌……

这种真实贴地的生活化讲述，成功让该片放慢节奏，将人物与故宫之间的情感联结描摹的真实可感，拍出了所谓的“人味儿”。

正因如此，所以《我在故宫修文物》又被网友调侃为“故宫招聘广告”。

如今，暌违四年之后，央视团队又携手故宫博物院，推出了这部纪录片的姊妹篇——《我在故宫六百年》。

目前，该片在豆瓣和B站都拿下了不错的口碑：豆瓣9.0，B站9.8。

《我在故宫六百年》在风格上与前作一脉相承。

还是原来的味道，还是一样的佛系。有穿行的游客，有静默的城池，有慵懒的御猫，也有漫长的定格。

和《我在故宫修文物》一样，这部纪录片也通过文物修复工作，追溯了故宫历史的传承与文化。

只不过，与前者相比，《我在故宫六百年》在立意上做出了明显的调整——

片名中的“我”，从“修文物”，变成了“修建筑”。

因为建筑本身，就是故宫最重要的馆藏文物。

以往，我们游览故宫，总会产生这样的观感错觉，觉得故宫数百年来，一直屹立不倒，一直宏伟壮观。

殊不知，它和人类一样，也会饱经风霜、疾病缠身，需要去修修补补、添砖加瓦。

作为我国乃至世界赫赫有名的文化符号，故宫之所以能够走到今天，靠的不仅仅是能工巧匠的高超技艺，更是他们“择一事，终一生”的工匠态度与赤诚热爱。

从某种程度上来说，《我在故宫六百年》不但是一部关于宫殿及建筑修复的纪录片，还是一则跨越沧海桑田的时空寓言。

刚刚过去的2020年，对故宫来说，是尤为特别的一年：故宫建成于明永乐一十八年（即1420年），到去年为止，刚好600年。

为了迎接故宫的600岁，故宫博物院特地策划了一场为期三个月的“丹宸永固：紫禁城建成六百年”大展。

其中，丹，指的是宫墙的红色；宸，指的是深邃的宫殿。

而“丹宸永固”，则蕴含了故宫岿然不动，王朝永远延续的深层奥义。

《我在故宫六百年》以“丹宸永固”大展、养心殿研究性保护项目、古建岁修保养为线索，从古建部、修缮技艺部、工程处、文保科技部、考古部等视角切入，将故宫古建的前世今生娓娓道来，开启了故宫的发现之旅。

与《我在故宫修文物》相比，《我在故宫六百年》在创作难度上，显然要更艰涩一些。